不眠狂想-劇場紀錄：關於紀錄劇場的狂想工作手冊

　　臺灣第一本關於「紀錄劇場」的實驗／實踐工作手冊
 

　　桃園鐵玫瑰藝術節演出作品

　　――《非常上訴》、《單向封鎖》創作紀錄

 

　　「在這本書裡頭，我們想說的不是『如何創作紀錄劇場』，

　　而是紀錄下我們創作歷經的思考與過程，以及其中酸甜苦辣鹹等豐富滋味。」

　　－－狂想劇場

 

　　什麼是「紀錄劇場」？

 

　　「紀錄劇場」是在「揭露、回應現實」的基礎下，透過劇場這種形式將現實／事件帶到觀眾面前。透過「見證者」、「檔案」、「文本」、「空間」與「感官」五種方式，讓觀眾獲得對現實／事件的新體驗。若見證者無法親臨演出現場，也能透過物件、文件或影像來作為歷史見證的代表；若見證者、第一手文件或影片無法出現在舞台上，創作團隊也能透過田調、採訪相關人事或專家，整理出現實／事件的原貌。

 

　　使用紀錄劇場來再現歷史事件的時候，劇場獨有的空間包覆形式，能夠讓觀眾啟動包含視覺以外的所有感官。透過這種觀眾參與的集體想像過程，也能讓在現場的觀眾體驗、面對現實的建構。

 

　　對紀錄劇場而言，最重要的是提供關於現實／事件的不同視角的敘事，讓這些敘事在舞台上彼此競爭，共同發聲。紀錄劇場的真實，不是在讓觀眾相信眼前所述說的就是真實，而是將判斷「何為真實」的能力賦權給現場觀眾。

 

　　與一般劇場不同，紀錄劇場的創作牽涉了許多與「真實」之間的辯證與倫理邊界；它將舞台開放出來，加入非劇場演員現身、在場觀眾參與，破除劇場舞台框架同時，也創造出曖昧的、動搖的、眾聲喧嘩的空間，邀請現場的人們一同打破二元對立思考，創造舞台上下的思考場域流動。

　　

　　《不眠狂想：劇場紀錄》中，以編導製作的筆記書寫與演出者們的深度訪談留下創作的第一現場，在「自我記錄」同時「自我揭露」，亦是狂想劇場嘗試紀錄劇場手法的階段性報告。

 

　　特別收錄－－

　　桃園鐵玫瑰藝術節策展人耿一偉專文導讀

　　差事劇團藝術總監鐘喬、劇評人陳正熙、戲劇學者于善祿專文觀察

 

目錄

寫在前頭

勇於面對真實――紀錄劇場的倫理性／耿一偉

狂想劇場的紀錄劇場實踐／廖俊凱

 

Case 1非常上訴：一次對歷史正義的辯證

【工作筆記】主視覺設計概念發展

．歷史是什麼？

【導演筆記】文學、口述，與紀錄劇場：廖俊凱的白色恐怖三部曲／廖俊凱

【編劇筆記】寫在《非常上訴》之前／沈琬婷

【工作筆記】文本結構／沈琬婷

【製作筆記】製作一齣紀錄劇場，等於三齣戲的工作量／曾瑞蘭

 

工作方法

．舞臺在哪裡？

之1│為什麼是紀錄劇場？

之2│劇本如何構作？ 

之3│為什麼採用模擬法庭的形式？

之4│為什麼使用即時投影？ 

之5│為什麼需要「國民評議員」參與？ 

 

．演員是誰？

演員現身│楊碧川

演員現身│陳欽生

演員現身│于聲國×吳志維

演員現身│蕭景馨×齊藤伸一

演員現身│陳祈伶×安德森×孫宇生
 

Case ２單向封鎖：捕捉流動的紛亂當下

【工作筆記】主視覺設計概念發展

．社會在哪裡？

【導演筆記】疫情之年，探入亦真亦假的紛亂現實／廖俊凱

【編劇筆記】在進行中的時間軸標線上，留下座標／沈琬婷

【製作筆記】與世紀大疫賽跑，一次「滾動式修正」的戲劇製作／曾瑞蘭

 

工作方法

之一│為什麼採用電視談話性節目的框架？

之二│如何與來賓構及現場觀眾構作內容？

之三│選擇專家來賓的策略為何？

之四│即興規則

之五│為什麼邀請觀眾線上參與？

 

．專家是誰？

來賓登場│李雪莉

來賓登場│席耶娜

來賓登場│溫朗東

來賓登場│張正

．輿論是誰的聲音？

 

狂想觀察．觀察狂想

非常上訴――找回身體與記憶對話的過程／鍾喬

「日常專家」的「扮演」與「真實」／陳正熙

一張紀錄劇場的索驥之圖／于善祿