臺灣原住民音樂的後現代聆聽：媒體文化、詩學／政治學、文化意義

本書以戰後（在歷史分期上被稱為「後現代」）臺灣原住民音樂為研究對象， 以個案研究方式，探討音樂文本和社會文化脈絡的關聯。不同於長期以來臺灣民族音樂學家及人類學家在原住民音樂研究上強調「保存及重建『原汁原味』的原住民音樂」主流觀點，本書聚焦於「原住民音樂再現」相關議題的討論。內文分為三大部分：「媒體文化」、「詩學與政治學」、和「文化意義」，呼應Stuart Hall在有關「再現」的討論中，強調的三個面向：「再現」、「語言」與「意義」。
 
本書寫作的目的不僅在於描述當代原住民音樂的發展，更期望透過有關「再現」 討論，探索音樂做為族群對話空間的可能性，在研究方法上則接合音樂學與文化 研究，進行跨領域之研究。
 
全書分為六章，以近60年來臺灣原住民音樂為研究範圍，討論日治時期接受 西方音樂教育的卑南族人陸森寶及其作品、1960年代原住民音樂黑膠唱片、1980年代以後形成的卡帶文化、以及1990年代以後的原住民音樂創作。在寫作上，不以年代分期或族群別做為章節安排的依據，而以議題討論為導向。這些音樂涵 蓋的時間，是原住民社會急速現代化的年代，原住民原有的經濟型態瓦解，並被 納入全球經濟體系。這個被動地現代化的過程是由不同的外來統治力量造成，因而相關的議題便和現代性、殖民主義、資本主義、國族主義有關。
 
透過接合文化研究理論與音樂學分析，本書試圖探索臺灣原住民音樂研究的 新方向。回顧二十世紀初以來，日本學者與臺灣學者對於原住民音樂的研究，一直是以調查報告為主。雖然，這些學者累積了相當多彌足珍貴的資料，但對於原住民音樂的論述體系一直沒有形成。如何引用當前民族音樂學的理論與方法，使我們對原住民音樂的研究更加細緻，並使我們將研究成果形成論述體系，得以藉此與不同領域的研究者或甚至與國外學者進行對話，是當代原住民音樂學者可以努力的方向。

目錄

前言5
 
導論9
 
第一部分　媒體文化 25
 
第一章黑膠中的阿美族歌聲─從黃貴潮「臺灣山地民謠」系列唱片談起 27
 
第二章墮落或調適？─談臺灣原住民卡帶文化的混雜性 61
 
第二部分　詩學與政治學 91
 
第三章從「海派山地歌」到「原住民舞曲」─他者的建構與音樂的挪用 93
 
第四章「傳統」與「現代」─從陸森寶作品〈蘭嶼之戀〉的跨部落傳唱談起 127
 
第三部分　文化意義 159
 
第五章Naluwan Haiyang ─臺灣原住民音樂中聲詞（vocable）的意義、形式、與功能 161
 
第六章雙重邊緣的聲音─臺灣原住民當代音樂與（後）現代性 199
 
結論227
 
表目錄
 
表1-1 「臺灣山地民謠歌集」中附有子標題及族別/ 採集地點標記的專輯 32
 
表1-2 「臺灣山地民謠歌集」中無子標題但標記採集地點的專輯 34
 
表1-3 「臺灣山地民謠歌集」中有子標題但未標記族別/ 採集地點的專輯 34
 
表4-1 不同版本的〈蘭嶼之戀〉 128
 
表5-1 naluwan 對應的旋律模式 180
 
表5-2 吳明義《哪魯灣之歌》中naluwan 對應的旋律模式使用情形 184
 
表6-1 現代性的多義性與多重向度 203
 
圖目錄
 
圖1-1 「精選臺灣山地民謠第一集」封套（黃貴潮提供） 38
 
圖1-2 「臺灣山地歌謠第14 集」封套（黃貴潮提供） 38
 
圖1-3 黃貴潮心心唱片公司名片（黃貴潮提供） 41
 
圖1-4 農民節活動節目單（黃貴潮提供） 43
 
圖1-5 B 組少女合影（黃貴潮提供） 44
 
圖1-6 宜灣阿美族人的「吹春」（黃貴潮提供） 45
 
圖1-7 「臺灣山地民謠第11 集」封套背面（黃貴潮提供） 47
 
圖1-8 「臺灣山地民謠第13、14 集」記譜手稿部分（黃貴潮提供） 48
 
圖2-1 「杉旺音樂城」：臺東市原住民音樂卡帶主要販售處 66
 
圖4-1 黃貴潮歌謠集（1950）封面（黃貴潮提供） 132
 
圖4-2 離別記念歌（黃貴潮提供） 133
 
圖4-3 「臺灣山地民謠第一集」唱片（黃貴潮提供） 137
 
譜例目錄
 
譜例1-1 〈米歌〉（來源：林信來1983: 244） 52
 
譜例1-2 「虛詞」歌曲與〈山上的生活〉（來源：林信來1983: 95） 52
 
譜例2-1 〈閃亮的蛙眼項鍊〉伴奏片段 75
 
譜例2-2 蔡美雲歌曲片段一 83
 
譜例2-3 〈醉歸人〉 84
 
譜例2-4 蔡美雲歌曲片段二 84
 
譜例3-1 盧靜子演唱的〈高山青〉 118
 
譜例4-1 〈蘭嶼之戀〉二聲部演唱部份 138
 
譜例4-2 以「naluwan」開頭的卑南族歌謠 141
 
譜例4-3 pairairaw 中的領唱與答唱 142
 
譜例4-4 〈蘭嶼之戀〉開頭 142
 
譜例4-5 〈蘭嶼之戀〉終止式 143
 
譜例4-6 以「haiyang」結束樂句的卑南族歌謠 144
 
譜例5-1 卑南族歌謠 168
 
譜例5-2 〈臺灣好〉 177
 
譜例5-3 “Ka Urahan A Radiw” 178
 
譜例5-4 四個使用haiyang 聲詞的終止式 179
 
譜例5-5 林信來整理之naluwan「上行級進」使用範例 182
 
譜例5-6 林信來整理之naluwan「上行跳進」使用範例 183
 
譜例5-7 林信來整理之naluwan「迴旋」使用範例 183
 
譜例5-8 排灣族施秀英演唱〈思念之苦〉中使用naluwan 的片段 186
 
譜例5-9 排灣/ 魯凱卡帶音樂中naluwan 對應的上行音形 186
 
譜例5-10 排灣族王秋蘭演唱〈結婚組曲〉中naluwan 對應的迴旋音形 187
 
譜例6-1 〈宜灣頌〉三個版本比較 214