音樂.戲曲.電影.舞蹈
臺灣作曲家樂譜叢輯 VI：賴德和《咬舌詩》為人聲、鋼琴與弦樂四重奏(2018)
在賴德和譜曲的〈咬舌詩〉當中，特別以音樂要素凸顯「眾聲」與「我」之間的對照。歌者代表「我」的視角，旋律根據語言音韻設計而成；器樂的角色則可視為「我」的映射，或者紛至沓來的「眾聲」：聲響組成具有五聲音階..
臺灣作曲家樂譜叢輯 VI：郭芝苑.小提琴曲集-小提琴與鋼琴(2001至2012)
《小提琴曲集》囊括郭芝苑為小提琴與鋼琴所新創或改編的四部作品：《三首小提琴小曲》，《小提琴奏鳴曲》，幻想曲《紅薔薇》，及幻想曲《八月十五夜》。郭芝苑自述創作理念時曾道：「(我）將西樂技術運用在臺灣傳統..
臺灣作曲家樂譜叢輯 VI：馬水龍《迴旋曲》小提琴與管弦樂
為小提琴與管弦樂團而作的《迴旋曲》是馬水龍於2009年欣逢申學庸八十歲壽辰時，將舊作－為小提琴與鋼琴的《奏鳴曲》（1963-4）第三樂章－進行改編，並敬獻予申老師的一部作品。 此作於2009年11月1..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：徐松榮-鋼琴五重奏(1970)
《鋼琴五重奏》創作於1970年7月至1971年5月間，包含〈晨景〉、〈虞美人〉、〈舞〉、〈仰天湖夕歌〉及〈幽靈及其傳說〉等五首樂曲及順序；其中的〈幽靈及其傳說〉取自1971年4月創作的同名鋼琴曲（作品..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：楊惠婷-心燈.花絮‧為女高音、單簧管、大提琴與鋼琴(2020)
陳秀喜女士的詩作《心燈》前半部以寫景為主，縱有繁星曉月的陪伴，內心依舊孤寂落寞，後半部轉化為對人生與人性的感懷，以心燈象徵對自由意志的嚮往。《花絮》以擬人的手法歌詠人生百態，蒲公英的種子如花絮漂浮，歷..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：沈錦堂-詩曲‧鋼琴獨奏(2001)
在沈錦堂的音樂創作中，鋼琴獨奏作品為數並不多；綜觀其作，多集中於1960-1970年代，並以奏鳴曲、創意曲或賦格等古典曲式為主。《詩曲—祈、願、償》是作曲家自美留學歸國後極少數的器樂獨奏作品，創作於天..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：温隆信-第六號弦樂四重奏(2015)
《第六號弦樂四重奏》是一部「致敬」之作，寫作於2015年，並於同年完稿。寫作順序是從第二樂章「大賦格」開始，以「類調性」（quasi-tonality）手法致敬貝多芬的「大賦格」；第一、三、四樂章分別..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：潘皇龍-跨越《時間與空間》的藩籬‧為小提琴、Bb單簧管、大提琴與鋼琴的四重奏曲(2014)
「蘇黎世室內樂團」（The Zurich Ensemble）委託創作新曲，以便配合「天方夜譚（Scheherazade）」為主題的音樂會演出，直覺的反應是跨越時空的異國風情。一方面是臺灣作曲家與瑞士室..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：莊文達-白鷺鷥幻想曲‧為二胡、中國笛、大提琴與鋼琴四重奏(2020)
《白鷺鷥幻想曲》描繪出臺灣早期農村景像與意像，並運用臺灣本土自然民歌《駛犁歌》、《白鷺鷥》、《留傘調》等旋律片斷，作為素材發展與變奏，二胡與中國笛為傳統樂器音色，呈現早期農村景像色彩，大提琴與鋼琴則呈..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：蔡淩蕙-琴想IX‧為南管上四管(2020)
為南管上四管的《琴想IX》保有南管樂器特性、樂曲語法與固有編制，根植於南管音樂「和」的精神，從中實驗當代音樂創作技法與音色組合。本樂曲的演出者主要由臺北藝術大學傳統音樂系在學學生與畢業校友組成，創作方..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：郭芝苑-鋼琴獨奏曲(一)(1954-2011)
臺灣作曲家郭芝苑除了創作歌謠，合唱曲、管弦樂編制等作品之外，也為鋼琴創作為數不少的小品與獨奏作品。他自臺灣的「聲音景觀」，如：廟會陣頭音樂，傳唱於街坊的民歌，地方歌仔戲曲調，與1949年國民政府遷臺後..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：郭芝苑-鋼琴獨奏曲(二)(1956-2009)
臺灣作曲家郭芝苑除了創作歌謠，合唱曲、管弦樂編制等作品之外，也為鋼琴創作為數不少的小品與獨奏作品。他自臺灣的「聲音景觀」，如：廟會陣頭音樂，傳唱於街坊的民歌，地方歌仔戲曲調，與1949年國民政府遷臺後..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：陳懋良-聲樂曲集(1952-1993)
《聲樂曲集》收錄陳懋良（1937-1997）創作於1953至1993間的四組聲樂與鋼琴作品：《少年之窗》（作品第一號）、《中國舊詩歌曲三首》（作品第四號）、《翻譯詩兩首》（作品第十八號）、《真空地區》..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：陳懋良-聲樂與室內樂曲集(1962-1988)
陳懋良畢生的創作追求，是以使用現代主義音樂（modernist music）手法營造深刻雋永的中國古詩詞情境，在他編列的二十三部作品當中，有近三分之一與詩詞的抒情表達有關；這些作品不限於人聲獨唱，亦有..
臺灣作曲家樂譜叢輯VII：馬水龍-幻想曲‧為長笛與管弦樂(1975)
《長笛幻想曲》完成於1974年，是馬水龍尚在德國雷根斯堡求學時完成的長笛獨奏作品，並於1975年1月15日由長笛家史坦（Axel Stein）於德國雷根斯堡天主教音樂學院音樂廳進行世界首演。這部作品原..
臺灣作曲家樂譜叢輯VIII：周久渝-狂野塗鴉 參.為笛/簫、二胡、琵琶、古箏與大提琴(2020)
〈狂野塗鴉 参〉是臺灣作曲家周久渝接受臺灣音樂館委託，於2020年所創作的一部室內樂作品，同時也是《狂野塗鴉》系列的第三部曲。自英國返臺重回臺灣社會之後，作曲家再次察覺自身因旅居外地改變的思維視角與原..
臺灣作曲家樂譜叢輯VIII：張昊-鋼琴獨奏曲二首.鋼琴獨奏(1958、1995)
本樂譜由張昊兩首風格殊異的鋼琴幻想曲《大理石花》（1958年）、《太湖遊》（1995年）合輯而成，兩者都是張昊對音樂主題的幻想創作。 《大理石花》是張昊1954-1958年間旅居瑞典斯德哥爾摩，..
臺灣作曲家樂譜叢輯VIII：徐松榮-恆春調.長笛四重奏(1973)
《恆春調》是由長笛與弦樂三重奏（小提琴、中提琴、大提琴）所組成的四重奏樂曲，創作於1973年6月11日至13日，此版本為1980年1月14日至15日，由作曲家本人重新整理而成。恆春調民謠除了最為人所知..
臺灣作曲家樂譜叢輯VIII：林岑陵-猴子山.為二胡、笛、琵琶、古箏與揚琴(2020)
《猴子山》是一首細膩描繪地方文史風情的作品，使用二胡、笛、琵琶、古箏與揚琴等五件樂器，透過富有歌唱性的旋律線條與鮮明的節奏音型，轉譯原住民族傳說與曲調之美。作曲者林岑陵執教於國立臺東大學，其作品多體現..
臺灣作曲家樂譜叢輯VIII：沈錦堂-慟.木管五重奏(1999)
《慟》是臺灣作曲家沈錦堂於1999年為木管五重奏而作的一部室內樂作品，並於2002年接受國立中正文化中心主辦的《啟動臺灣的聲音：國人作品發表系列音樂會》邀稿發表此作。作曲家離世後，該作於2017年在國..