■簡介 注意！戰爭就在「眼前」！ 從望遠鏡、瞄準鏡、潛望鏡、攝影機具到雷達、衛星、無人機與視覺傳感技術的發展，光學史、攝影史與戰爭史之間呈現了同步推進的密切連結。正如哲學家維希留（Paul Virilio）所示，啟蒙之光迎來了攝影術與相機，迎來了連續攝影與電影，迎來了自動化武器，迎來了偵攻一體的光學軍備，迎來了視聽感知的轟炸交火，迎來了核彈爆炸後劇烈的「光」的照明⋯⋯。回想一下戰爭與攝影、電影、電玩遊戲相互繼承、共同演化的親密關係，一切並不奇怪──因為視覺機器正是戰爭機器。 在本期中，高重黎檢視光學與感知技術的發展史，探討自軍工複合體擴延的影音戰役，如何發展成以ACG征戰、由遠端遙測主導的光學戰場，又如何改變未來戰爭的知覺型態。以火藥的光爆和攝影的曝光、子彈的射擊和影像的擊攝，許鈞宜剖析攝影潛存的戰爭基因，演繹「所見即毀滅」的系譜關聯。李立鈞回探始於十九世紀中葉、自第一次世界大戰期間迅速開展的航空偵察攝影史，尋索世界何以化為需要判讀轉譯的技術圖像。孫松榮從錄像作品揭開由衛星、通訊網絡與航太科技層層部署的高解析上帝之眼，在權力縝密連線、由垂直向度帶來的實時監控與暴力威脅下，戰爭顯然已在我們的日常開打。 而閻望雲透過藝術家蕭崇（Sung Tieu）的無人機巡航視域、約翰．格拉德（John Gerrard）的軍事基地模擬繪圖與運算重建，以及藝術團體法醫建築（Forensic Architecture）蒐集大量數位影音檔案與地理資料、對烏俄衝突進行製圖與建模的戰事調查，深入資訊視覺化與再現戰爭的介面思索。謝佩君描寫崔佛．帕格倫（Trevor Paglen）的超遠距攝影，展示「模糊」如何作為國防軍事機密的武裝，以及可見的不可見之視覺戰略。「Artist’s Showcase」單元則訪談李立中，分享他由養鴿經驗開啟的創作系列，一探其以擬仿軍鴿飛行偵察與虛構文獻、所欲打開台灣空戰歷史與賽鴿文化政治的敘事想像。 此外，本期亦介紹罕見的攝影槍、光學兵器與發行於二戰時期的《相機漫畫》（Camera Comics）；並揭載1960年代越戰期間駐越美軍執行「休息復原計畫」大舉來台渡假的攝影檔案，重新審視歷史巨大身影下隱微的戰線記憶與戰爭經濟。同時，也特別引介著名的法國當代哲學家瑪麗-何塞．蒙贊（Marie-José Mondzain）對視覺文化研究的關鍵概念並收錄其專訪，探究圖像、欲望、主體性、集體認同與社會文化環境的扣連，以及圖像如何作為展示權力的動態元素，而我們可以如何與視覺極權主義對抗。另外，「攝影書製作現場」系列，則由位於京都、重視印製與加工創意的修美社帶來特殊的製書實踐。 編輯台報告完畢，稍息之後請繼續閱讀，稍息！